在清明檔期上映的電影《不說話的愛》，以其獨特的視角聚焦于由張藝興傾情演繹的聽障父親小馬，以及李珞桉所飾演的健全女兒木木(幼年)的生活變遷。影片以這兩位角色的關(guān)系為切入點，通過細膩描繪他們在手語與口語溝通中的種種不適與沖突，深刻揭示了聾人在我們所構(gòu)建的社會體系中所面臨的種種生存挑戰(zhàn)。這部作品巧妙地將殘障題材、親子關(guān)系、苦情故事以及犯罪元素融為一體，雖然其中不乏觸動人心、讓人淚目的煽情橋段，但它并未將聾人的生存狀態(tài)簡單化地當作一種獵奇的對象，而是以更加尊重和同理心的態(tài)度，呈現(xiàn)了一個真實而感人的故事。

相反，導演沙漠巧妙地以愛為經(jīng)緯，運用充滿理想主義色彩與溫暖治愈色調(diào)的鏡頭語言，精心編織出一幅聽障人士與健全人平等相處的美好圖景。這幅圖景不僅對現(xiàn)實問題進行了深刻描繪，而且與《小小的我》、《送你一朵小紅花》等國產(chǎn)現(xiàn)實主義題材影片相得益彰，共同構(gòu)筑起一條以個體命運軌跡為線索，撫慰殘障人士和特殊群體心靈的譜系。同時，它也能激發(fā)那些身處人生低谷的觀眾，讓他們重新燃起希望的火焰。

《不說話的愛》根據(jù)沙漠幾年前在綜藝《開拍吧》中拍攝的同名短片改編而成。短片時長23分鐘，呈現(xiàn)殘障世界與健全世界之間的鴻溝，并嘗試用愛意將其填充。

短片伊始，導演用鏡頭展現(xiàn)了木木對外界動靜的反應(yīng)，讓觀眾明白她是聽人，繼而揭示她到了上小學的年紀也不愿說話的根由，是因眼見聽障鄰居阿姨被其健全的兒子疏遠，擔心自己成為聽人中的一員之后，也會與聾啞的父母漸行漸遠。當父親被一幫年輕人誤會是小偷，慘遭毆打卻無法開口辯解之時，木木含淚喊出“放開我爸爸，我爸爸不是小偷”，以既被動又主動的方式融入了聽人群體，成為父母與聽人溝通的載體。

“不說話的愛”在短片中，更多地指向會說話但長期沉默的女兒對聾人父母的愛。到了長片，視角發(fā)生了轉(zhuǎn)變，雖有能說會道的女兒為了聾人父親的安危而放棄說話的場面，但總體而言是側(cè)重表達父親對女兒的愛。

長片中，成年后的木木作為手語翻譯，幫助一名被火鍋店男老板侵犯的聾人打工妹伸張正義時，追憶起她和父親相處的往事。兒時的木木是“小孩姐”，充當父親乃至于一大幫成年聾人的翻譯，幫助他們順暢地完成與外界的溝通：她不僅能幫父親接活賺錢，還能在這些聾人長輩被鄰居投訴動靜太大，接受警察盤問時，幫助他們化險為夷。

在這片寧靜的私人空間中，木木沉浸在被人需要的滿足感中，更沉醉于那份無微不至的寵愛，不愿離開這片溫暖的港灣。然而，在小馬的眼中，女兒的成長之路應(yīng)當通向?qū)W校與社會的廣闊天地，讓她在更寬廣的世界里展翅高飛。盡管他深知，身為健全人的前妻目前的經(jīng)濟狀況遠超自己，能夠為木木營造一個更加優(yōu)越的成長環(huán)境，但他仍然堅定地不愿讓女兒隨前妻離去。

小馬對待女兒的態(tài)度，似乎透露出他內(nèi)心深處自私的一面，似乎并未充分考慮女兒未來的福祉。然而，這恰恰是因為他對女兒木木的過分疼愛和擔心失去她的恐懼所導致的必然反應(yīng)。當他的前妻準備就孩子的撫養(yǎng)權(quán)問題提起訴訟時，小馬為了確保女兒的未來，毅然決然地找了一份相對穩(wěn)定的工作。然而，在絕望和壓力之下，他選擇了鋌而走險，走上了撞車騙保的犯罪道路，目的只為獲取資產(chǎn)證明，以期在撫養(yǎng)權(quán)爭奪戰(zhàn)中爭取到女兒的撫養(yǎng)權(quán)。他的所有行為，都源于那份深沉而沉重的“不說話的愛”。